虾 米 碗 糕

下午去美院听了贾樟柯的讲座.
其实以前我对他的认识仅限于<站台>,在家里看的DVD,没啥特别的感觉,当时的感觉是和我没啥关系那种,对大家那么喜欢他有点糊涂.
今天就是怀着这种心情去的,而且,一部分也是,好久没在大学里听讲座了,当年就没怎么听过,说实话,大学四年,我就没享受过学习的乐趣,光顾着偷懒了.
贾樟柯是意料外的小个子,坐在台上,身体前倾,双手藏在报告桌的下面,我猜想是握着插在膝盖中间,不像一些大牌,要不双肘支着桌面,要不大大咧咧地往后一靠,就冲这个,我开始喜欢上他了.
先是看片,看了<小武>和<公共场所>.也许是剧场比较让人静下心来,我觉得<小武>拍得真有趣啊,<公共场所>比较闷,但也有几个有意思的镜头.
影评我不擅长,也不是今天的重点,重点是听贾樟柯说他自己的故事,结果他没让大家失望.
----关于小武中的演员,全都是贾樟柯的亲戚朋友,演起来真的非常真实,小武的爸爸,是贾樟柯在村子里发现的,一开始老人电视看多了,演起来特别模式化,后来贾樟柯就用更夸张的方式示范给他看,老人一看就说了,不对,生活里不是这样了,贾樟柯说,好,你就这么演吧,结果老人演得特别放松,很多台词都是自己蹦出来的.7月和NG的摄影师拍广告时,到中山公园拍老年人跳舞,对着镜头,一开始大家都很拘谨,但当大家放松下来时,都非常地出彩,每个人真的都是一个宝藏.
----关于其他电影人对他的影响--陈凯歌的<黄土地>让他爱上电影,侯孝贤的<风柜里来的人>让他对每个人的生活发生尊敬,小津启示他不断发掘电影之美.说到<风柜里来的人>,贾樟柯说他当时看了就觉得,看那些渔民怎么就像是看他从小长大的哥们,每个人,不论贫富贵贱,都有他自己的故事,都值得尊敬.
好的作品,会让你有拉近感,发现你生活中的某些原型,这是我的理解.小武给我的感觉就是这样,他让我想起有几个小时候的玩伴,如今我已经觉得不会再和我的生活有交集,但他们不会因此没有感情和知觉,他们的生活依然在继续,在上演着自己的故事;有些亲戚,在从事着辛苦而报酬低微的工作,我对他们没有义务,也缺少关心,但他们有自己的喜怒哀乐,甚至更鲜活.当我们在自己制造的泥沼里打转时,别人的际遇是开眼良药.
----关于他的作品在国外电影节"落败",贾樟柯不认同这个说法.艺术没有一个固定的标准,是不可量化的.就这一点而言,我相信大部分从事创作的朋友都会很认同,而且作为捍卫自己信心和理想的工具.有一个学生希望贾做一个现场调查,大家举手表决自己是否看懂了贾的电影,贾樟柯有礼貌而坚决的拒绝了,他认为自己不需要,因为他实际上表达出自己的想法,这就够了.
----关于谁来拍电影,贾樟柯举了个很有趣的例子,当初他原来是学画的,后来决定读电影了打电话回家,老爸就说了句"是吗"就把电话挂了,结果,第2天,老人家就赶到太原来了,原来老爸以为他想当明星呢,知道了贾樟柯要当导演,老爸说"导演是你能当的吗?",贾樟柯说老爸,那导演都是什么人呢,老爸也说不上.时至今日,拍电影已经不是特权,干好干坏是一回事,但拍不拍是大家的权利.每个人都有权利去做自己想做的事情.(这句又是我心里加上的)贾樟柯总结目前的导演有两种人,一种是正宗科班出身的,一种是天才.听了我就很狭隘地引申到画画上,如果两者都挨不上,比如我会是怎么样的一条路呢,呵呵,转牛角尖了又,得失心太重,不好.
----关于电影的讲述,解释了现在惯用的长镜头,也算是一种刻意,产生距离感和真实感,让观众自己得出观念,而不是施加.小武没有美化生活,但很打动人;这一点上,我想到田壮壮的<茶马古道>,我觉得它最失败的是它想用采访的方式真实地反映茶马古道上的人的生活,但当人们不说话时,一种刻意的美感就漂浮出来,这种美感是我作为一个旅游者时感受过的,但当我希望深入的时候,也看到同样的东西就会觉得很失望.
贾樟柯说,他宁愿拍人不说话,他更愿意展现那种状态,而不是解释动机和说教.因为他自己就是个"赖赖的"(怎么说的我忘了,反正就是这种感觉,:D)人,好象"什么都知道",但"什么也都不知道",人的生活态度决定他做事的方式,的确如此.
反思我的画,基本上展示的也都是想象中生活美的东西,我是不是也在刻意美化,这种甜腻的东西是否很肤浅.但正如贾樟柯说的,态度决定方式,这是我目前的生活态度,我只能忠实于我的感觉.
还有很多好玩的东西,我久未操练的脑袋都没记下来,就这些吧,还是很有收获的,毕竟艺术都是相通的.
还有,羡慕现在的大学生,有那么优越的学习环境,想当年……算了,把握现在才是关键呢.